贵圈 |《找到你》上演抢孩子大战 姚晨:她们本都没有做错什么

来源:七七新闻网 时间:2018-10-09 编辑:七七新闻网
贵圈 |《找到你》上演抢孩子大战 姚晨:她们本都没有做错什么……

为了孙芳,马伊琍接了长发,瘦到89斤,举手投足都是那个隐忍而沉痛的妇人,卸妆之后回到酒店还是恍惚,镜子里映出陌生的脸,“那个就不是我自己”。

这部讲述女性命运的电影中,导演吕乐是主创团队唯一的男性,但所有女性都给予了他极高评价。编剧秦海燕说:“吕叔特别理解和体谅女性,他可以站在女性的视角上去构思一些人物。”

“创作没有捷径可走。”到这个年龄,姚晨对自己的表演要求也不一样了。人一天比一天成熟,如果演的还和过去一样,说明是在退步。

腾讯娱乐专稿(文/叶弥衫 责编/三替)

《找到你》宣布开机时,片名还暂定为《谜踪》。作为“一本两拍”的中方版本,标题体现与韩版《迷失:消失的女人》的呼应关系,并不难理解。

但导演吕乐“总觉得不太贴切”。

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《谜踪》开机仪式,中间为导演吕乐

2016年5月,制片人陈洁取得剧本版权,中方创作团队开始改编剧本。这个给定的“找孩子”的故事,尽管主题未变,但角色身份、推进线索、问题意识和价值取向,都完成了本土化落地。

电影承载的现实意义,远远溢出社会新闻版“谜之失踪案”的剧情设定。一个最典型的例子,韩版安慰剂式的结尾——中产母亲在医院中醒来,看到孩子快乐玩耍,前夫随侍在侧,不禁露出慈母般的微笑。而《找到你》的结尾是李捷的一段法庭陈词:她赌上职业生涯,通过放弃辩护来维护另一位母亲的权利——原本她只为自己而战,如今却是为女性而战。这种方式很不理性,但那正是她在“找孩子”过程里获得的自我启蒙。

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韩版《消失的女人》结尾,母亲在医院里醒来后,抱住孩子哭泣

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中国版《找到你》结尾,法庭上的李捷

这也是电影最终定名《找到你》的原因。凡寻找者,终有所得。“李捷找到了孩子,女性找到了理解。”吕乐说。

而在现实中,李捷和孙芳的角色,同样是姚晨和马伊琍尽力找到的——在意义、深度与表演空间上,都是难得的女性银幕形象。马伊琍说,这部电影能够面世,正是得益于一群志同道合的人,“这挺不容易,但我们找到了”。

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痛点

光是“看完找到你恐婚”的话题,就能知道影片里存在多少痛点。“腹黑保姆带走孩子”的情节或许太极端,但影片中展示的女性现实处境,则是亿万人面临的切肤之痛——

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马伊琍微博,谈论恐婚话题

职场女性一旦有了孩子,该如何在家庭和事业之间选择?选择二者兼顾,难免像李捷那样左支右绌,被保姆批评“有什么资格当妈”;放弃事业投入家庭,又会将自己置于朱敏(电影中离婚案的女方,李捷为男方代理律师)般的险境,被男人的意志左右命运,到头来却落得一场空。

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但比起孙芳那样的底层女性,她们还算幸运,至少都有过选择权。在更匮乏的生存资源里,孙芳和她的女儿面临的,是更不加遮掩的性别压迫,以及更无望的阶层壁垒——类似张博那一句,“我以为我够倒霉了,她比我还倒霉。”

“剧本给到我的时候,我对里面的痛点是有感受的。”改编编剧秦海燕说,当制片人陈洁带着原始剧本找到她时,她有种宿命般的恍惚。她能理解李捷失魂落魄下的强撑,也能理解孙芳“一条道走到黑”的执拗。

秦海燕有两个孩子,但她不甘心让故事停留在“歌颂母爱、回归家庭”的层面。《找到你》对探讨女性价值、女性困境的执着,折射出这位职业女性的内心痛点——人们管她叫“人生赢家”,然而只有她自己知道,每次推着行李箱出门时,心里装满了对家庭的亏欠。

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两位女主角也都身为人母。片尾李捷在法庭上的有关女性困境与母亲选择的表达,在剧本之外,姚晨加入了自己的理解。“我当时拿刘瑜老师写给她女儿小布谷的一封信,里头有一些观点,比如对孩子和父母关系的思考,是我非常认同的,用了两三句话放进了这段戏里头。”姚晨解释。

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